Janet Tower Storey (Aberdeen 1756-1835), Portrait De Femme Avec Casque

Janet Tower Storey (Aberdeen 1756-1835)
Portrait de femme avec casque
Huile sur toile, 76,5 x 64 cm

Le tableau en question représente une femme âgée coiffée d'un bonnet blanc, que l'on peut identifier à la grand-tante de l'artiste grâce à un cartouche au dos de la toile qui précise le sujet ("grande-tante Storey"), le lieu dans d'où fut réalisé le tableau ("Aberdeen", ville écossaise) et le nom du peintre anglais, "Janet Tower Storey" (1756-1835).
La provenance et la datation du tableau permettent de reconstituer le contexte dans lequel travaillait notre artiste et les modèles dont elle disposait. Outre l'écho évident de la peinture romantique de Théodore Géricault (1791-1824), notamment pour les dix Portraits d'aliénés (peints entre 1822 et 1823, aujourd'hui seuls dix sont conservés au musée du Louvre à Paris) dans lesquels ils sont soulignés les regards, les expressions, mais aussi les sentiments des personnages, et les enseignements d'artistes tels que Jacques-Louis David (1748-1825), Jean-Auguste-Dominique Ingres (1780-1867) et Francesco Hayez (1791 -1881), interprète de son temps, chercheur scrupuleux de la vérité, dont les preuves éloquentes sont les portraits de l'aristocratie intellectuelle de son temps, l'influence de certains des plus grands portraitistes anglais du XIXe siècle est indiscutable.
La typologie du portrait, en effet, à partir de la seconde moitié du XVIIe siècle était le genre qui convenait le mieux aux aspirations de la classe moyenne, car il était avantageux tant d'un point de vue économique que pour son inclusion dans les salles de les maisons de la nouvelle bourgeoisie. Parmi les portraitistes les plus renommés et les plus recherchés de Londres, on trouve Sir Joshua Reynolds (1723-1792), qui soutenait que bien que la figure humaine, un animal ou même un objet ne soient pas des sujets nobles, ils pouvaient acquérir une dignité, communiquer un sentiment et produire des émotions de la même manière qu'une image d'un sujet historique ou mythologique. Ses œuvres sont aujourd'hui conservées dans plusieurs collections privées, ainsi qu'à la National Gallery et à la National Portrait Gallery de Londres, dans la collection Wallace et d'autres galeries britanniques.
Thomas Gainsborough (1727-1788) était également un portraitiste et paysagiste renommé en Angleterre. Ses portraits témoignent d'une facilité de composition et d'une agilité de touche extraordinaires, ses couleurs, en contraste avec les tons opaques utilisés par Reynolds, avec lesquels il concourait pour les commandes les plus prestigieuses de la ville, sont claires et pétillantes, le mélange très fin et de profondeur surprenante, à tel point que ses coups de pinceaux, courts et en diagonale, étaient un "moyen de possibilités artistiques infinies" (A. Popham, 1923).
Même notre artiste, dans le portrait intime de son parent qui regarde à l'extérieur de la toile, regardant peut-être la même petite-fille qu'elle la dépeint, nous montre une femme dans sa vie quotidienne, sans fioritures, vêtue de bleu foncé, avec un châle du même couleur sur les épaules et une casquette qui reflète la mode de son temps. Le léger sourire et les yeux vifs de la femme âgée nous procurent une tranquillité rassurante, mais en même temps nous font partager sa condition sociale, appartenant probablement à la petite bourgeoisie, qui l'a amenée à désirer une enseigne chez elle. de ce statut, qui peut être tracé comme un héritage à la postérité.


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