Tableau Ancien Du XVIIe Siècle

Huile sur toile - Format toile : 122 X 112
La main et le style pictural placent cette œuvre dans le contexte de Caspar Netscher, maître de l'école hollandaise.
VERTMUNO ET POMONA
Il est Vertumne, elle est Pomona ; il est très amoureux d'elle, mais elle n'a l'intention de se livrer à personne. Comment faire alors ? C'est une histoire aussi ancienne que le monde : l'un poursuit, l'autre fuit, mais Vertumnus était un dieu et peut-être une arme de plus qu'un mortel ordinaire n'en avait. L'histoire est racontée par notre Ovide (poète du Ier siècle) qui, dans le quatorzième livre de ses "Métamorphoses", raconte la ruse avec laquelle le dieu habile a réussi à conquérir la belle déesse. Vertumnus était une divinité d'origine étrusque, absorbée par les Romains, qui présidait aux changements de saison (après tout, son nom dérive du verbe latin "vertere", c'est-à-dire 'retourner', 'changer'), tandis que Pomona, comme son nom l'indique, était la déesse protectrice des fruits (de « pomum » = fruit), souvent représentée comme une femme « prospère » et « abondante ». Il semble que la déesse ait rejeté tout homme, ne permettant même à personne de s'approcher, c'est pourquoi - après s'être déguisé en faucheur, soldat, pêcheur et ainsi de suite - Vertumnus a assumé le rôle d'une vieille femme. C'est ainsi qu'il réussit d'abord à aborder la jeune fille par une série de compliments, puis, une fois sa bienveillance volée, il se mit à lui faire un discours : « Même la vigne, qui s'abandonne en embrassant l'orme, s'il pas uni à lui, sur le sol gisait mou. Mais l'exemple de cette plante ne vous dit rien et vous évitez l'accouplement, vous ne vous souciez pas d'adhérer.
Mais si vous voulez être sage, si vous voulez bien vous marier et écouter cette vieille femme qui vous aime plus que tout cela, et plus que vous ne le pensez, n'acceptez pas les mariages banals et choisissez Vertumnus comme compagnon de lit. Je peux vous le garantir : il ne se connaît pas plus que je ne le connais. Il n'erre pas frivolement autour du monde, aucune mondanité, et il n'aime pas beaucoup de ceux qui tombent amoureux de chaque femme qu'ils voient : vous serez sa première et dernière flamme et il consacrera toute sa vie à vous seul. Alors considérez qu'elle est jeune et de nature elle a le don de la beauté, qu'elle a la capacité de se transformer dans tous les aspects : commandez l'impossible, l'ordre deviendra ce que vous voulez". Cela dit, le dieu reprit sa ressemblance, apparaissant plus éblouissant que jamais, et Pomona fut envahie par l'amour. Ce n'est pas un hasard si Vertumnus et Pomona étaient les divinités chargées du changement des saisons, de sorte que chaque période de l'année est caractérisée par des fruits différents ; leur histoire, cependant, est aussi une comparaison de mariage : la vigne qui s'appuie sur l'orme, c'est-à-dire la femme qui a besoin de soutien (l'homme) pour s'épanouir ; en plus de cela, la scène de séduction est également intéressante, avec l'usage classique du 'comare' qui dit du bien du candidat de service (en l'occurrence c'est le dieu qui chante ses louanges).
Caspar Netscher
Naissance : 1639 - Décès : 15 janvier 1684,
Caspar Netscher, parfois appelé Gaspar, était un éminent peintre hollandais de l'âge d'or. C'est une période, au sein du XVIIe siècle baroque, caractérisée par un mouvement culturel qui a apporté des progrès considérables dans les sciences, l'art et l'économie baroques néerlandais. Netscher était un artiste comparable à Rembrandt (1606-1669) et Johannes Vermeer (1632-1675).
Connu comme portraitiste, il peut être considéré avec d'autres portraitistes hollandais célèbres, tels que Willem Drost (1633 - 1659), Caesar van Everdingen (1616 - 1678), Govert Flinck (1615 - 1660), Frans Hals (1580 - 1666) , et Nicolaes Maes (1634 - 1693). Il était aussi un peintre de genre, créant des scènes de la vie quotidienne. Nous n'avons pas d'informations précises sur ses premières années de vie, mais il semble que sa mère ait fui la Pologne en guerre avec ses trois enfants, mais que Caspar fut le seul à arriver vivant en Hollande. Cependant, il a également été dit qu'il pourrait être le fils d'un artiste de Prague.
On sait qu'il commence son apprentissage chez le peintre Hendrick Coster, à Arnhem, puis chez le peintre hollandais Gerard ter Borch (1617 - 1681), à Deventer. Il fut son protégé pendant quatre ans et plus tard, comme beaucoup de ses contemporains, il souhaita partir en Italie pour étudier les maîtres. Cependant, il s'est arrêté en France, où il a travaillé et s'est marié, mais est ensuite retourné à La Haye. Ici, après 1662, il trouva un généreux mécène en l'aristocrate Guillaume III (1650-1681).
Beaucoup de ses premières œuvres imitent son professeur Borch, mais en tant que portraitiste, il a trouvé un style plus apprécié à l'époque. Grâce à sa réputation et aux commandes de Guillaume III, il travaille pour la cour royale d'Angleterre, incarne Charles II et crée des œuvres bibliques et mythologiques pour l'aristocratie allemande. Des exemples de cette période sont La dentellière et Le cuisinier, qui se trouve maintenant aux Offices, tandis que parmi ses portraits, nous nous souvenons du Portrait d'un monsieur en manteau rouge, parmi tant d'autres de la royauté.
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